春风吹动新绿时，《诗经·采薇》中的"昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，通过柳树四季轮回的生命变化寓言人生离合悲欢，展示出古人对岁月流转、人事如梦的独特感慨。
唐代诗人王之涣《登鹳雀楼》中有云："白日依山尽，黄河入海流;欲穷千里目，更上一层楼。”虽未直接提及柳字，但其描绘壮丽景色之中却暗含着河边垂柳之意境——那是一种面对生活波澜起伏仍需坚韧向上的精神风貌。
而唐朝大诗人杜甫在其名篇《绝句二首（其一）》里的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，借由鲜活灵动的画面勾勒出了春天盎然生机的气息，柳丝轻拂间充满了大自然和谐共生之美感。
宋词大家欧阳修在《蝶恋花·庭院深深深几许》里写下：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”这里的柳是寂寞闺阁外淡雅宁静的背景色，为整阙词增添了几分清冷哀婉的情调。
再观元曲巨匠马致远脍炙人口之作《天净沙•秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”虽然无明确提到柳枝，但在这样一幅苍凉萧瑟的画卷背后，似乎能感受到那一株独立于荒漠旅途边默默送别的孤独柳影，寄托着游子深切绵延的乡愁思绪。
综上述所述，“柳”的形象在中国古典诗歌中既是季节变迁的见证者，又是情感表达的重要载体：它可以柔美温润地映照出生机勃发的春夏景象，也可以凄楚寂寥地点缀凋零衰败的秋冬画面。无论是欢快明亮还是忧郁沉静的情绪渲染，皆因这婀娜多姿的柳韵得以升华凝练，使得每一首都成为了千古传颂的艺术瑰宝。
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